《长安的荔枝》里，李善德疲于奔命，在长安城内外奔波劳碌，只为满足“疑似贵妃的一时喜好”；《戏台》中，陈佩斯饰演的戏班班主带领一众人在内外夹击中左右为难，艺术在现实的裹挟下艰难喘息；《浪浪山小妖怪》中那没有姓名的小妖，在等级森严的不同山头里苟且偷生……
与40年前《打工皇帝》所呈现的氛围有所不同，当“社畜”、“打工人”、“卷”等成为日常词汇，近些年来的影视创作愈发敏锐地捕捉着这股不可回避的集体情绪，共同构成了一幅当代打工人群像图。
看似终于被命运眷顾了一次，被安排了“荔枝使”这一肥差，飞黄腾达的美梦还没开始做，就发现自己其实被做局了。
如同现代职场中被安排了“艰难任务”甚至“无辜背锅”的打工人，哪怕面对预算不足、要求不合理、同僚不配合甚至排挤等重重困难，依然要四处奔波、绞尽脑汁，周旋于各方势力之间……生动展现了小人物在职场打拼时的艰辛与无奈。
陈佩斯的《戏台》则从另一个角度展现了职场相关话题——将镜头对准了一方戏台，影射出一整个艺术江湖里的打工人。
风雨飘摇，戏楼难存，五庆班携名角儿金啸天演出《霸王别姬》“救市”，不料半路冒出来个“甲方爸爸”洪大帅。
一众乙方为了生计，不得不强颜欢笑，曲意逢迎，在给甲方、给观众、给“祖师爷”一个交代中难以平衡。
“外行指导内行”，可谓职场中最令人窒息的痛点之一，在《戏台》中被辛辣地放大。
班主、经理、演员等不同角色的乙方，都在各自的位置上为了生存而挣扎，面对用暴力与强权“指点江山”的洪大帅，他们的专业价值被彻底无视，只剩下黑色的幽默与打工人的辛酸。
《长安的荔枝》《戏台》中的打工人尚有姓名，而《浪浪山小妖怪》中的主角们，则变成了无名之辈。
没有名字，甚至没有来历，只是大型妖怪集团下的底层打工人，彻底沦为庞大体系中的一个模糊符号。
浪浪山的小猪妖一心渴望进入大王洞，改变自己的命运，像现实中无数怀揣梦想，努力想要在职场中崭露头角、获得更好生活的打工人。
然而现实总是残酷的，小猪妖意外得罪大王，甚至招致灭顶之灾。“有幸”离开浪浪山之后，为求 “长生不老”，与三位小妖组团假扮唐僧师徒前往西天取经。
没背景没人脉一心想考公考不上的小猪妖、大厂底层做错事惨遭裁员的蛤蟆精、从话痨变得沉默寡言的清澈愚蠢黄鼠狼精、典型i人却被推上团队核心的猩猩怪……精准地戳中了无数打工人的心。
其实，这两年反映打工人和职场的作品并不少见，此前与《长安的荔枝》阵容相似的《年会不能停！》也是打工人影片的巅峰之作，虽未喜剧，但也是以夸张又真实的手法，讽刺职场乱象——官僚主义、、不合理的晋升机制……
经典老片《打工皇帝》由徐克执导，许冠杰、泰迪·罗宾、徐克、王祖贤等主演。
阿忍、阿神和阿庆是莫逆之交，三人虽然只是在皇帝面厂打工的公司底层员工，但他们做的不是抱怨命运的不公，而是凭借自己的智慧和勇气，在工作中寻找乐趣与机会。
面对公司老板的剥削与不合理安排，他们也没有选择默默忍受，而是联合起来巧妙地进行反抗。
在追求爱情方面更是“大胆”，阿忍对王祖贤饰演的“老板的女儿”心生爱慕，他没有因为身份地位的差距而退缩，而是通过自己的真诚与努力，赢得了对方的芳心。
电影里的打工图景，并非完全聚焦于“困境”，打工人们虽然身在格子间和流水线，但他们对工作的热情、对生活的热爱以及对梦想的执着追求，体现着独特的、积极向上的、充满能量的精神面貌。
为《人民日报》点赞！[赞][赞][赞]陈佩斯一颗耀眼且独特恒星，以其卓越艺术造诣与高尚品德修养，成为当之无愧的“人民艺术家”诠释着德艺双馨内涵，为艺术注入了纯净与光明 [赞][赞][赞][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
本文由:南宫28ng相信品牌提供
